Volti e scene del crimine. Morfologie del giallo italiano tra influssi transnazionali e ibridazioni intermediali

Se già tra le due guerre in Italia si innesca un vivace dialogo intermediale che spinge il giallo oltre i confini della letteratura (Mazzei e Valentini, 2017; Curti 2022), è a partire dal secondo dopoguerra, e in particolare con l’avvento della televisione, che il genere crime (Calabrese e Rossi, 2018; Pieri 2011; Priestman 2009; Knight 2004) si ramifica nella cultura popolare, esplodendo in una rifrazione di forme, produzioni, atmosfere, stili, volti.

Le rappresentazioni del crimine dentro il macrogenere transmediale del giallo hanno così accompagnato e interpretato alcune fondamentali trasformazioni culturali e sociali italiane, in un arco di tempo che va dagli anni ‘50 a oggi. La polarità detection e atto criminale – nucleo del plot del giallo – esprime, da un lato, la complessità morfologica del genere, la sua permeabilità a modelli e ad archetipi narrativi sia autoctoni sia internazionali e, dall’altro, si presenta come cassa di risonanza delle ansie sociali relative ai fenomeni criminali nelle democrazie liberali contemporanee (Biressi 2001) e delle tensioni e dei desideri delle società occidentali (Perissinotto 2008).  

In questa direzione il giallo si fa dispositivo euristico in grado di cogliere e decifrare i sintomi di un cambiamento socio-culturale in atto, così come è in grado di rivelare i segni traumatici di eventi storici passati (Pezzotti 2014) o le tracce dell’evoluzione delle teorie e delle prassi del diritto penale, in special modo nelle oscillazioni tra il modello inquisitorio e quello accusatorio (Amodio 2016), che spesso, sul piano del racconto, si riflettono nello sviluppo e nell’ibridazione di due paradigmi narrativi differenti: la detective fiction e il procedural drama.

Altrettanto significativo da un punto di vista culturale è il modo in cui il giallo riesce a intercettare e rielaborare i paradigmi della femminilità e mascolinità in determinati periodi storici, attraverso trame e strategie visive che problematizzano il rapporto tra ruoli socialmente prescritti, personaggi e identità di genere e in cui spesso risaltano le contraddizioni legate a stereotipi e posizioni egemoniche (Dresner 2007; Gates 2011; Buonanno 2017; Re e D’Amelio 2021). 

L’obiettivo del numero monografico – sviluppato all’interno del progetto Prin 2020 "Atlante del giallo. Storia dei media e cultura popolare in Italia (1954-2020)" – è l’analisi della messa in scena di criminali e rappresentanti della legge e delle istituzioni, attraverso i legami intermediali tra televisione, cinema, radio, immaginario romanzesco, giornalismo d’inchiesta e cronaca nera. L’indagine sui modi di rappresentazione di queste figure consentirà di mettere a fuoco il loro valore/ruolo in rapporto ai processi di costruzione e deformazione dell’immagine pubblica del crimine e della giustizia.

Analizzando ricorrenze e variazioni di schemi e formule espressive, questo numero intende aprire uno spazio di riflessione sulle traiettorie diacroniche e sincroniche, oltre che geografiche, che hanno generato nuove configurazioni identitarie e culturali all’interno delle narrazioni crime italiane. I soggetti che attraversano gli spazi della detectionpossono essere studiati nelle loro molteplici evoluzioni estetico-rappresentative, tenendo conto anche dell’importanza dei cambiamenti nei contesti produttivi o, ancora, delle risposte spettatoriali, soprattutto dinanzi a forme di branding(Turnbull 2019) e di meccanismi che ancorano talvolta in modo continuativo un ruolo a un’immagine divistica.   

Contestualmente, un approccio interdisciplinare al giallo, in grado di confrontarsi con le diverse vie interpretative, percorribili attraverso i terreni dei Media Studies, della sociologia, della criminologia, dei Legal Studies e della riflessione filosofica sui temi della colpa e della responsabilità, si configura come un accesso privilegiato alle questioni conoscitive, politiche e relative all’identità di genere che questo numero monografico vuole mettere a fuoco.

 

Il numero di Cinergie intende raccogliere contributi focalizzati principalmente, ma non solo, sui seguenti punti:

 

• La figura dell’investigatore e dell’investigatrice all’interno o all’esterno delle istituzioni statali: tutori della legge, giornalisti d’inchiesta, scrittori o privati cittadini, tra professionismo e amatorialità.
• Gli sviluppi e le modalità di rappresentazione delle figure legate alla difesa dell’imputato e alla messa in scena della vittima come parte civile nel processo, fuori dagli schemi della detection classica e spesso in una posizione di problematico fuori campo, tanto nella fase investigativa quanto in quella processuale.
• Il rapporto tra indagine, processo e verità nella rappresentazione crime o true crime nazionale in una prospettiva diacronica, intermediale e interdisciplinare.
• Le evoluzioni attraverso cui le ibridazioni di generi diversi e gli influssi internazionali ridefiniscono i modelli maschili e femminili di detection come posizionalità discorsive nel contesto italiano. 
• La relazione tra identità di genere e messa in scena della violenza nella dialettica tra trasgressione criminale e ripristino punitivo dell’ordine sociale.

• Le atmosfere e gli spazi della narrazione del giallo come figure narrative e simboliche significative, in cui l’attraversamento dei luoghi diviene pratica espressiva in grado di attivare ulteriori livelli di indagine identitaria.
• Le scene dell’azione criminale, investigativa, processuale e punitiva (luoghi del delitto, commissariati, tribunali, prigioni, ecc.).  

 

Riferimenti bibliografici

E. Amodio, Estetica della giustizia penale. Prassi, media, fiction, Giuffrè Editore, Milano 2016.

A. Biressi, Crime, Fear and the Law in True Crime Stories, Palgrave Macmillan UK, London 2001.

M. Buonanno, Television Antiheroines. Women Behaving Badly in Crime and Prison Drama, Intellect, Bristol-Chicago 2017.

S. Calabrese, R. Rossi, La crime fiction, Carocci, Roma 2018.

R. Curti, Italian Giallo in Film and Television. A Critical History, McFarland & Company, Jefferson 2022.

L.M. Dresner, The Female Investigator in Literature, Film and Popular Culture, McFarland, Jefferson 2007.

P. Gates, Detecting Women. Gender and the Hollywood Detective Film, State University of New York Press, New York 2011.  

S. Knight, Crime Fiction 1800-2000, Palgrave Macmillan, New York 2004. 

L. Mazzei, P. Valentini (a cura di), Giallo italiano, «Bianco e nero», 587, 2017.

A. Perissinotto, La società dell’indagine, Bompiani, Milano 2008. 

B. Pezzotti, Investigating Italy’s Past through Historical Crime fiction, Films, and TV Series. Murder in the Age of Chaos, Palgrave MacMillan, New York 2014.

G. Pieri (a cura di), Italian Crime Fiction, University of Wales Press, Cardiff 2011.

M. Priestman, The Cambridge Companion to Crime Fiction, Cambridge University Press, Cambridge 2009.

V. Re, E. D’Amelio, «Un lavoro inadatto a una donna»: protagoniste femminili nella serialità crime italiana, «Arabeschi», 18, 2021. 

G. Scomazzon, Crimine, colpa e testimonianza. Sulla performatività documentaria, Mimesis, Milano-Udine 2021.  

S. Turnbull, Crime. Storia, miti e personaggi delle serie TV più popolari, Minimum Fax, Roma 2019.

 

Scadenze e istruzioni

Si richiede l’invio di un abstract di 300-500 parole (insieme a una breve biografia del proponente) entro il 17 ottobre 2023 a giulia.scmzn@gmail.com e a.vergari@unilink.it [oggetto: Cinergie Volti e scene del crimine + nome cognome autore/autrice].

 La conferma di accettazione avverrà entro il 23 ottobre 2023.

Nel caso in cui la proposta venga accettata, l’articolo dovrà pervenire entro il 15 dicembre 2023 e dovrà avere lunghezza non superiore alle 6000 parole e potrà includere immagini, clip e link.

All’autore/autrice è richiesto di chiarire autorizzazioni e diritti di pubblicazione per eventuali documenti iconografici o d’archivio inclusi nella pubblicazione.

Gli articoli saranno sottoposti a valutazione double blind.

 

La pubblicazione del numero n. 25 di Cinergie è prevista per luglio 2024.